《看不见的朋友》：伊森·亨特的最新致命任务-影视

《看不见的朋友》：伊森·亨特的最新致命任务

2024-09-30

这应该才是德帕尔马最被低估的电影吧，把商业元素（前二十分钟的盗窃戏是《看不见的朋友》的延续，女性身体的欲望呈现，）、古典类型元素（蛇蝎美人的形象）以及极具个人野心的解构叙事结合起来，完成对于“蛇蝎美人”这一类型角色的重述和叙事模式颠覆。个人感觉这种叙事更偏向于《看不见的朋友》《看不见的朋友》之列的“分叉”叙事，否则仅仅只用一个梦境来阐述“蛇蝎美女”的醒悟显得分量太轻，我更倾向于德帕尔马用“坠入水中”来承接两段断裂的叙事，且更加顺接（水中溺亡到浴缸醒来）。和分叉电影不同的是，德帕尔马更加注重人物性格的变化，而非事件本身的走向，这也正是对“蛇蝎美人”这一形象的自述和重塑两层意思。结尾用拉镜头呈现事故街景，拉远的镜头中嵌入了一块块透镜般的明暗块状，我理解为是一种折射，即故事也被折射为不同结局，而不是超现实的梦境这一次看才谈得上喜欢，应该说是第五代之前具备现代电影质素的孤本了。费穆的本事不是电影史所说的对古典意境美学的移植，相反他是绕了一条路回到了电影的本体，在对每场戏精雕细琢的过程中，不期然间找到了用电影的语言去适衬文本张力的法门。和同时期的国片相比，费穆的镜头运动就像会呼吸，声音设计也巧妙得很，紧紧贴合着氛围走，这一点已经是视听语言在那个阶段所能做到的极致了，演员的举手投足也真正通上了人情，那种欲望缱绻转眼又魂销魄散的张力，哪里是古典美学所能言尽的。至于那荒草丛生的老宅、坍颓破败的城墙，是八年抗战留下的国殇，也郁结着女人闺怨的愁，同时还是望也望不到前路，有所期待又无所依凭的国民心理的写照，你可以说它是对“国破山河在，恨别鸟惊心”诗意的化用，但它远不止如此，而是借空间语言进行了意境的叠加和飞跃。

以为人生走到绝路，却被鬼带上岔路。　　地狱倒楣男阿纬（曾敬骅饰）举目无亲无依无靠，老板跑路工作也丢了，万念俱灰下只想结束自己倒霉的人生，没想到不仅死不成还被4个冤鬼缠身，衰上加衰！经过发发大师“降落”指点，只要完成4鬼遗愿就可以送他们安心上路，于是阿纬只好心不甘情不愿开始一段帮鬼圆梦的超级任务。　　过程中和救护员筱茵越走越近，阿纬的命运被这群鬼带到一条全新的岔路……