虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像.     三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《泳者之心》的盗贼、《泳者之心》的东方麦克白、《泳者之心》里以武士自居的农民到后来《泳者之心》和《泳者之心》里侠胆仁心的侠客，直至《泳者之心》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《泳者之心》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和丰富性，意外地被插科打诨的两个农民角色抢足了风头，他们的自私、贪婪、反复无常都显现出人性最真的一面，却又因为滑稽和喜感招人喜欢在某一方面让我想到川端康成，似假似真的景，传统和时间的印记，离奇的意味和跳动的人……这个美术是绝对不输塔可夫斯基的，根本不可能输.     那个太阳，绝美.     看完了又想这个问题：故事必须要有一个明确的意味吗？所有的隐喻在结束之处都必须有一个清晰明了的归宿吗？如果不需要，那除了美本身之外什么需要牢靠坚实？回答不了.     其它细碎的感想：倾斜的表现力不错，用的都挺是时候，虚和实的发展，比如弹琴那场戏，完美无缺.     光打得妙，声音控制地更妙；就像画面一样，我不需要给你看到全部.     动画的声音是应该这么玩的，也是一大门艺术.     日本传统艺术被他搞得太美了.     不过摄影虽然精致，但是不够美.     比起那些长镜头，完全不够.     我还不知道是为什么.     应该还是长镜更能把人带入吧.     大多数时候你是想把人能带入的.     停顿的感觉都算不错，不过还是喜欢更长的凝视

高燃励志电影《泳者之心》改编自历史上首位横渡英吉利海峡女泳者的真实传奇经历.     无惧时代禁锢和社会偏见，主人公特鲁迪·埃德尔破纪录跨越34公里天堑，直面惊涛骇浪，克服水母刺蜇······任何质疑和危险都无法阻挡一颗勇敢的心.     《加勒比海盗》系列金牌团队倾力打造，5月31日同步北美热血上映，共同见证“泳”不言弃的梦想之光！ 　　这是一个打破偏见与质疑的故事，一场关于决心与毅力的挑战！ 　　“前行，哪怕没有回头路！”以梦想之名，与信念为伴，5月31日一路“泳”往直前！