8/10。用远景的微缩模型、近景的实体拍摄和人物活动组接成蒙太奇，交代巨轮的航行或沉没状态，交叉剪辑发报失误、邻船的无动于衷和冰山渐近，预示灾难发生和过分自信的人为疏忽。结构比卡梅隆版凝练，以人文价值的角度、层层递进的细节尽情彰显绅士精神：彬彬有礼的服务员准备乘客救生衣、向唠叨不止的老妇道歉，老仆和跟班穿上礼服平静地面对死亡，厨师把跳下救生艇让位给一位妇女，发报员在停电时仍不肯离开，有人在床底抽水，始终在餐厅玩牌的贵族们将身边人来人往、吵吵冉冉置之度外。最后时刻从底舱逃出争抢救生艇的劳工和外国人，虽没有教养，但也有带领大家突破底舱封锁的小伙代表工人阶级的勇敢果断，从贵族不参与踢冰块游戏来暗示等级社会对下层生命的歧视。小乐队演奏、回船救人、望着钟表等待船沉的设计者表现出的英雄气度，都被卡梅隆借鉴。如果看过《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》或者《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》，本片大可忽略，但如果想窥见特定历史时期香港普通市民的全景式生活，《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》是最佳的备选。客观来讲，惯性走失和失忆的老人有喧宾夺主之嫌，但这也从侧面体现了中年女人所承受的家庭重担，在《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》里，中年危机的叙述是多面性的，从三代人各自的困境做了全方位的呈现，到了《樱桃魔法 THE MOVIE～如果30岁还是处男，似乎就会成为魔法师〜》，则是琐碎的日常，这种去戏剧化的处理很容易让你陷进去，仿佛经历了另一番人生。在萧芳芳看来，工作是她人生中最重要的事，可丈夫认为嫁给他才是这辈子的荣光，看似迥异的价值观实则体现的是同样达观的生活态度，无论是作为职业女性，还是家庭的支柱，萧的身份始终是游离于公公、丈夫、儿子、公司等多个角色之间。难能可贵的是，许鞍华对此做了很简单的处理，只保留了生老病死柴米油盐和时间流逝。休涕泪，莫愁烦，人生如朝露。以处男身份迎来了30岁，从而获得“可以听到触碰之人心声的魔法”的社畜--安达（赤楚卫二）和公司里既受欢迎又有工作能力的同期--黑泽（町田启太）是一对小情侣。天天约会，顺利安稳地过着社内恋爱的幸福日子，突然安达接到了工作调动的消息。安达对于得到能做想做的工作的机会非常开心，但是却是要调去距离东京1200km的长崎。围绕工作调动的事情，因为互相体谅的心情而错过的安达和黑泽。以及，以远距离恋爱为契机而开始思考二人的未来…。